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《大遷徙》Great Migrations

國家地理頻道收視冠軍之作、橫跨全球
以前所未有的視野紀錄動物遷徙過程
居家用品
專業、權威的國家地理頻道耗時三年，呈現年度重量級系列節目《大遷徙》，企圖以前所未有的視野，記錄下動物遷徙的磅礡盛況，自播出以來收視率屢創新高。緊接電視節目推出的國家地理《大遷徙》專書，將精采影像結合文字，為讀者帶來更深刻的感動。

動物與昆蟲的大遷徙是維繫物種存續的唯一方式，也是由生命所譜出的動人故事。隨著科學知識的發展，人類對於動物遷徙有越來越深入的了解，即便如此，其中仍有許多不解之謎。除了動物如何協調、如何導航，大遷徙更是地球上休戚相關的生命中的一個關鍵環節，而我們才剛開始了解動物遷徙所創造出的網絡有多麼複雜與脆弱。

但是遷徙本身作為一種大規模的全球現象，卻正遭受眾多新的變動威脅。除了氣候變遷帶來挑戰，形成遷徙走廊的棲地正變得更加破碎與惡化，這肇因於人類的活動──擴張的聚落、道路、農地、牲畜、近郊及郊區外圍，使得長距離遷徙的動物感受到壓力。

本書特色

● 特色一耗時三年，國家地理最驚人的拍攝計畫
本書內容也拍攝成國家地理頻道《大遷徙》系列節目，在驚嘆於節目中動態影音的感官震撼之餘，本書中的靜態照片與文字則帶來不同的經驗，讓讀者細細體會節目中意味深長的關鍵鏡頭與畫面背後更發人深省的知識，為動物大遷徙，留下最珍貴的典藏記錄。

● 特色二全書共200禎珍貴圖片，見證動物遷徙之磅礡態況
專業、權威的國家地理學會出品的節目、書籍總是富含收藏價值。而本書由國家地理攝影師在動物遷徙的危險鏡頭中，留下許多雋永的珍貴畫面。讓讀者在觀影過後，依然得以保留這些視覺的震撼。

● 特色三全書揭露30種以上的動物遷徙精彩過程
從斑馬到企鵝、從蝴蝶到浮游動物，本書皆以圖文並茂的形式，敘述每個遷徙活動背後的故事，且將節目中來不及說完的故事，續以文字呈現。看看這些動物們如何為了求生存，與時間對抗，朝著牠們的伊甸園勇敢前進。
- 作者介紹
  
  K.M.科斯提爾
  
  K.M.科斯提爾是《國家地理雜誌》與國家地理叢書部前資深編輯，撰寫並編輯過的書籍和文章題材廣泛。過去一年來，她編輯了有關北極附近變遷中的文化和氣候條件的重要書籍，以及北美大平原的自然與人類史。她也撰寫了《亞伯拉罕?林肯之非凡年代》，由國家地理叢書部和亞伯拉罕林肯總統圖書館共同出版、《1776年：獨立戰爭之威廉斯堡新觀》，以及國家地理兒童叢書《迷途男孩、迷途女孩：逃避蘇丹內戰》。
大遷徙－目錄導覽說明
- 大遷徙地圖 — 6
  導言 — 16
  变變動不居的行星
  第一章 — 24
  為移動而生
  第二章 — 78
  繁衍的需求
  第三章 — 148
  生存的競賽
  第四章 — 214
  是饗宴還是饑荒？
  最終話 — 282
  大遷徙的未來
  製作人筆記╱大衛? 漢林 — 292
  行動呼籲 294
  關於影片 296
  相關參考書目 298
  關於《大遷徙》作者 300
  影像圖說 301
  圖片版權 302
※導言

變動不居的行星

或許這是大自然所譜出的奇景中最波瀾壯闊的一幕，也是一則關於飢餓與渴望、出生與死亡、暴力與勝利的故事。動物大遷徙是一齣精采至極的戲劇，是生物本能與求生所交織成的大自然故事。如果沒有大遷徙，如果沒有一波又一波的牛羚越過塞倫蓋蒂，沒有幾十億隻大樺斑蝶從墨西哥山間振翅起飛，沒有太平洋的海象如艦隊般成群結隊乘著浮冰穿過白令海峽，那麼這些物種全都將走向滅絕。

然而是什麼樣的內在與外在力量，驅使這些動物踏上這些刻意進行的高風險旅程，並且穿越好幾百、甚至上萬公里的距離？是什麼告訴牠們何時該採取行動，又是什麼引導牠們朝終點前進？什麼驅使牠們挺身面對捕食者，以及面對註定會讓許多同伴喪命（特別是那些年幼者）的自然力量？

幾十年來科學家致力於找尋這些問題的解答。關於一些動物的一部分疑問已經得到答案，不過動物在遷徙時如何判斷方向與展現出的耐力，依舊神祕而引人入勝。在這本書以及國家地理頻道同名節目中，我們將思考並頌讚這個不解之謎。動物世界向來是國家地理學會最熱衷的主題，無論在雜誌、書籍與影片中，國家地理學會都曾捕捉到動物行為親暱、細微處的劃時代重要照片。國家地理第一個電視節目《古德小姐與野生黑猩猩》在1965年12 月於美國CBS 電視台播出，立刻成為經典之作。當電影拍攝技術愈來愈細膩，節目也更加精美。繼古德的特別節目後，國家地理製作了《棕熊》、《羽翼世界》、《神祕的動物行為》，較近期則有頗受好評的《企鵝寶貝》與《極地熊寶貝》。

當初在1888 年聚集美國華盛頓特區的那群傑出科學家，想必也會對這些影片拍攝壯舉驚異不已。他們當時希望仿效英國的皇家地理學會，建立一個屬於美國人的學會，致力於「增進與散播地理知識」的國家地理學會因而誕生。為此，他們開始出版一本附有插畫的雜誌，並鎖定學者與探險家為主要讀者。他們創建的這個學會，如今已經拓展到遠超出他們想像的境地──將散撥地理知識這個目標，帶進他們作夢也想像不到的方向與媒介。對他們與我們來說，動物遷徙如何進行只能憑想像。這是地球上休戚相關的生命中的一個關鍵環節，而我們才剛開始了解動物遷徙所創造出的網絡有多麼複雜與脆弱。新科技有助於科學家及大眾進一步了解動物如何移動，以及什麼是遷徙時不可或缺的。衛星追蹤是這類創新中最新近的發明之一，讓科學家得以追查動物的動向，這在近幾十年以前還不可能實現。新的小型發報器可以固定在110 公克重的北極燕鷗身上，揭露這種冒險犯難的鳥類飛越七萬多公里，經過曲折的路線，從格陵蘭一路飛抵南極洲──這是所有會遷徙的動物經歷過的最遙遠旅程。衛星追蹤也記錄了大白鯊每年跨越北太平洋長達9600 公里的遷徙，以及馴鹿在加拿大魁北克省北部的森林與凍原間，每年將近6000 公里的艱辛路途。這些發現推翻了長久以來人們對於動物習性與遷徙的觀念。新的追蹤技術經常能前往人類到不了的地方，但對許多生物學家來說，他們最重要的工作仍然依靠過往的方法。他們花費好幾個月、好幾年、甚至一輩子，待在沙漠、在海裡、在凍原上，藉著目視跟聽音來找尋動物，然後加以觀察、記錄，並試著揣摩只有動物自己才知道的微妙細節。拜勤勉奉獻的科學家之賜，如今一般大眾對動物遷徙的認識已經清楚許多，也更了解遷徙對這個星球的生物多樣性有多麼重要。舉例來說，每年回到阿拉斯加水域的鮭魚已經愈來愈少，這代表許多其他生物將會遭殃，從頂尖捕食動物像是太平洋鼠鯊到森林本身，再到河裡的浮游動物，這些生物在某方面全都必須仰賴那些前來產卵的鮭魚。就算是動物日常的移動也可能造成深遠影響。研究帛琉一座罕見海水湖的科學家相信，黃金水母每天上下與橫向的移動，可能會因為攪動湖水而為這些水域注入生命。此外，其他的海洋生物學家猜測，由各種會移動的浮游動物構成的深海散射層可能隔絕了碳，對全球氣候有關鍵影響。

但是遷徙本身作為一種大規模的全球現象，卻正遭受眾多新的變動威脅。除了氣候變遷帶來挑戰，形成遷徙走廊的棲地正變得更加破碎與惡化，這肇因於人類的活動──擴張的聚落、道路、農地、牲畜、近郊及郊區外圍，使得長距離遷徙的動物感受到壓力。蒙古草原上的高鼻羚羊遭受威脅，因為季節性的通道愈來愈窄小，而美國懷俄明州平原上的叉角羚必須橫越公路才能繼續踏上前往山區的古老通道。毫無疑問，遷徙活動不僅僅只影響到遷徙者本身。數量龐大、成群漫遊的野牛曾經使北美大平原更加肥沃，並將土壤翻動而接觸到空氣；林鶯在過去比現在多，一度有助於控制昆蟲的數量。遷徙可能以超乎我們理解的方式，對於這個星球的生態平衡形成一個關鍵機制。

接下來，這本書將展現一幕幕看似精心排練的神奇行動，這些行動每個小時、每一天、每個季節都在世界的不同角落上演，已經超越科學現象的範疇，匯聚成一齣由地球上所有居民共同演出、攸關生命存續的大戲。

編／譯者：鐘慧元
語言：中文繁體
規格：精裝
分級：普級
開數：26*28
頁數：304

出版地：台灣

期間限定商品訊息特點

作者：K.M.科斯提爾

追蹤

譯者：鐘慧元

出版社：大石國際

出版社追蹤

智慧型

出版日：2010/12/24

ISBN：9789868633711

語言：中文繁體

適讀年齡：全齡適讀

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這傻楞楞的風景……

會帶著被脫的襪子笑……

散步在白色凍了的影子裡……

要告別的時間

砂上有風越過──明亮的樹影

我將它叫做有刺激性的幸福……

─節錄自〈日曜日式的散步者──把這些夢送給朋友S君〉，楊熾昌

楊熾昌，為人熟知的筆名是水蔭屏或水蔭屏人等，在1930年代的台灣文壇乍放異彩，他和李張瑞、林修二、張良典以及日籍作家戶田房子等人，在台南組成了「風車詩社」，這一群熱切追求前衛藝術與現代主義的青年，標誌著「為藝術而藝術」，與當時主流的左翼文學強調的寫實主義和文學為社會實踐，在美學形式和內容主題上，形成極大的差別，有如台灣文壇突然綻放的奇異花朵。

當時同行者不多，《風車》雜誌發行僅一年之餘，戰後又因主要人物相繼捲入228事件、白色恐怖，再加上「跨語世代」的語言斷絕，「風車詩社」吹拂的現代主義美學，至此中斷，不為多數台灣人所聽聞。直至黃亞歷導演的紀錄片《日曜日式散步者》，在歷史沉積岩裡沉澱最深的角落，挖掘出大量的文件檔案，重現「風車詩社」的前衛風采，才讓我們驚訝讚嘆於台灣曾有如此絕美的詩作，以及那群與藝術交換青春和信仰的青年作家。

西方現代主義美學以反對、破除寫實傳統之姿出現，達利與布紐爾的超現實主義、畢卡索的立體派或馬諦斯的野獸派，各以不同風采打破寫實的界線，重現「真實」的意義。「風車詩社」自帝國東京輾轉西方現代主義作品，考克多的朗誦詩、達利的繪畫、布紐爾的《安達魯之犬》，儼然是當時台灣人最時尚的藝術風潮，「風車詩社」更以巴黎藝術家匯集的「紅磨坊」（Moulin）為詩刊之名，足以看出這群青年作家對現代主義藝術的渴求與熱切。他們對現代主義的反傳統信仰，也在多次與其他作家的筆戰中，爭論台灣文學的定位與發展，暢談「為藝術而藝術」的文學觀，孤獨地在台灣文壇戰鬥。

黃亞歷的《日曜日式散步者》也以現代主義的姿態，打破台灣紀錄片美學的傳統，當近年台灣電影的美學創新欲振乏力、紀錄片耽於情感渲染之際，《日曜日式散步者》不啻是最有勇氣的電影。黃亞歷以大量的檔案拼貼、形式化的戲劇再現、充斥全片的日語旁白、影音之間的錯置想像，每一個畫面都被精心設計，兩兩相接的蒙太奇手法創造出如詩的隱喻，全片豐富到不得了。影評人李幼鸚鵡鵪鶉以「千百顆相似卻不同的珍珠」形容所有的鏡頭，實在不為過，他有如置身於影像的寶藏中，想去評論分析鏡頭、卻又怕破壞了電影，李幼鸚鵡鵪鶉寫下「如果音樂可用文字書寫、談論，那還需要音樂嗎？」

視覺和影音產生的驚喜，不僅呼應「風車詩社」的美學主題，更啟發了大量的問題意識，不論是「為藝術而藝術」的漫長辯證、台灣的現代主義濫觴、殖民文化的文學意識、台灣的皇民處境、戰後的政治文藝等等，《日曜日式散步者》比任何一本台灣文學或歷史的教科書還龐雜，大量的知識和思想透過「風車詩社」的起落，逼視觀眾跌入台灣歷史的悲愴與自我認同的迷離。

只是我們對於日治殖民期間的知識太少，影像流逝又比書籍翻頁來的快速，來不及思索就再跌落另個問題。所幸隨紀錄片公映後，黃亞歷出版了《日曜日式散步者》電影專書，第一部分〈暝想的火災：作品/導讀〉蒐錄「風車詩社」的作品集與評論，第二部分〈發自世界的電波：思潮/時代/回響〉展開現代主義美學和紀錄片影評。看過紀錄片、仍飽滿疑問的觀眾，從書上繼續延展好奇心的邊域，從《日曜日式散步者》的線索出發，然後停留在某本書或影片裡，正如楊熾昌送給S君的詩作〈日曜日式的散步者〉，黃亞歷將他對台灣的夢與思考，贈送給我們。

在燈影下微弱的燈芯抽泣的午後。

所有事物從黑暗中起身。

宛如那個人顫動的聲音，宛如那個人患病的胸膛。

─節錄自〈戀愛詩〉，李張瑞

在白色恐怖時期因案入獄，後於馬場町被執行槍決，享年41歲的李張瑞，是「風車詩社」的中流之一，在《日曜日式散步者》中收錄多首以愛情為主題的詩作，在主題與形式的耽美與隱喻風格，和當時寫實主義盛行的台灣文壇大異其趣。他在詩中大量使用物件，並透過物件的隱喻，傳達出愛情與死亡的氣息，用字與風格反而與當代現代詩有所共鳴，讓人讀來毫無時空隔閡的差異。

「戀愛的哈姆雷特」、「吸食煙草成為感情的阿斯匹靈」、「棕櫚樹傳來的美麗笑容隱沒」、「被踩碎的菸蒂與火柴棒」，從〈咖啡廳的感情〉這首詩中，不難看出「風車詩社」的風格，與成員的生活背景，他們猶如20年代巴黎沙龍時興的「黃金時代」，在台南寫出「跳舞時代」的華麗風景，讓人驚奇於西方的現代主義思潮，原來透過日本的傳遞，也曾影響台灣的藝文創作，而這也是我們回顧台灣歷史時，不曾了解過的片段。

如果說「風車詩社」僅是風花雪月的「薔薇文學」，也是一種誤解，他們積極鍛鍊文字、創造意象，李張瑞的詩作深入自我的追探，在華麗的詞藻底下，讀到的是櫻花凋零的生命處境；雖然他們致力以日文創作，渴望在大東亞共榮圈中展現文學成就，這樣的企圖心看在當代眼中，似乎過於嘲諷而軟弱，但卻反應殖民台灣的人民處境與身分認同的困境。

李張瑞的〈收穫〉也展現他們對於台灣社會的觀察，「不帶濃妝而以青春美化的少女。手將甘蔗對著鐮刀抵去。父親以寂寞的面容敲著煙斗。──今年的收成至少要能湊得出嫁妝……。甘蔗擔心著或許會被製成砂糖。」李張瑞寫下台灣糖農的辛酸，在甘蔗田的昏暗下，一年的收穫可能都不夠女兒的嫁妝，以「甘蔗」隱喻被殖民的台灣人，成為「砂糖」註定是被統治者悲哀的命運。

白帽子首選

白鞋子

受了霜凍街角的郵筒變紅了

─節錄自〈雪──給遠方的水蔭萍兄〉，林修二

林修二大概是「風車詩社」中，文字意象與畫面最為豐富的作家，在他寫給楊熾昌的〈雪〉中，他以大量的白色和物件的堆疊，玻璃窗、落葉、薔薇花瓣，就連記憶都是白色，他對楊熾昌的思念，在降雪的場景中，疊成厚茫茫的蒼白，只有手中書寫、準備寄出的這首詩，才讓郵筒展現原本的亮紅。

林修二的短詩擱置現實，簡單數句勾勒出綿長的情感，字句節奏如歌般優美，自由讓內在靈魂奔放，「染改天空的顏色/ 荻花無聲無息地丟落/ 蟋蟀鳴叫著」(〈秋〉)；「凋落與輓歌、靈魂與肉體。結合和離散……/ 聲音、色彩、感觸。紅葉的陣雨是詩底聲響。」(〈散步〉)；「靜謐包圍著我們，/ 美的天氣、美的時間流著、感情流著。/ 純情的秘密、美麗的秘密。誰也不知道，只有妳我，妳我的小小的祕密。」(〈小小的秘密〉)。

黃亞歷導演花了3年多時間蒐集文獻、田調訪談、拍攝影片，紀錄片如同一本以「風車詩社」展開、台灣30年代現代主義藝術的百科全書，這其間辛苦蒐集到的文件與圖片，不僅是影像拼構的實驗素材，也部分蒐錄在電影書中，「風車詩社」作家們的手稿、詩刊、畫作等，以及黃亞歷創作的文獻資料，包括布列東的〈第一次超現實主義宣言〉、日本的「未來派宣言運動」、歐陸與日本的前衛詩選，和各篇從文學、電影、繪畫、攝影、聲音等面向切入「風車詩社」與現代主義運動的專文。《日曜日式散步者》電影書的出版，讓影像的百科全書得以文字化，讓我們用適當的速度，仔細閱讀那個被遺忘的黃金時代與台灣文藝。

一場創作與自由的文學運動，短短一年時間，1933年點燃了火焰，沒想到70多年後，在《日曜日式散步者》中，花火燦爛，令人驚嘆！

簽名在敗北的地表上的人們

吹著口哨，空洞的貝殼

唱著古老的歷史、土地、住家和

樹木，都愛馨香的暝想

秋蝶飛揚的夕暮喲！特惠

對於唱船歌的芝姬

故鄉是哀嘆是蒼白的

─〈毀壞的城市〉，楊熾昌

作者：尚恩

（編按：此篇為新頭殼網站跟高雄獨立書店「三餘書店」合作所推出的書評）

影片為導演黃亞歷的紀錄片《日曜日式散步者》的片段。

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旺報【記者潘維庭╱台北報導】

對於我方APEC經濟領袖代表宋楚瑜與大陸國家主席習近平的會晤，國民黨21日表示，宋習兩人「偶遇」10分鐘，凸顯蔡英文政府的兩岸政策完全失敗，陸方未承認宋習會，且無合照，「不該拿來說嘴、魚目混珠」；藍委則認為，這次宋習見面的規格是雙方安排的默契，但不象徵兩岸破冰，蔡政府接下來的言行才是陸方觀察重點。

國民黨文傳會副主委胡文琦比較，2008至2015年，兩岸關係在馬政府認同九二共識的前提下，我方出席APEC代表連戰、蕭萬長皆能與胡錦濤、習近平有長時間的正式會晤，與本次宋習碰面的情況有所不同。

另外，宋楚瑜出國前提出「一中屋頂、反對台獨」，胡文琦認為，這明顯與蔡總統「借殼上市的中華民國」基礎大不相同，凸顯蔡政府兩岸政策完全失敗且邏輯錯亂。

籲綠勿藉此魚目混珠

胡文琦表示，國民黨肯定蔡英文、宋楚瑜協助台灣中小企業的心意，但更希望民進黨不要藉此「偶遇」來魚目混珠、欺騙台灣老百姓。

國民黨立委楊鎮浯分析，宋楚瑜在出發前兩天，以親民黨主席身分，表態「一中屋頂、反台獨」，符合大陸立場；與習近平見面，談的是台商、中小企業，也符合陸方扶植「三中一青」的政策，「宋主席丟出了球，大陸接招」；但陸方又不想被解讀為跟「蔡政府特使」合照，於是沒有合照；兩岸互動沒有偶然，都是高手過招，一切都是設計好的。

陸避被解讀與綠和緩

但楊鎮浯也強調，不要把這事解讀成兩岸破冰，畢竟APEC是單一國際事件，離開APEC，「宋楚瑜就不代表蔡英文了」；他認為，大陸接下來要觀察的，還是蔡政府的言行。

文大政治系主任楊泰順則指，宋楚瑜能與習近平寒暄，是透過個人關係，但官方溝通還是沒有，不必去做太多誇大；他認為，這能解讀成一項成績，也可以說陸方在分化台灣的民意或立場，但陸方不想被解讀為與「不承認九二共識」的民進黨政府關係和緩，這一立場是很明顯的。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

（路透巴黎24日電）法國27日將舉行初選投票，以決定參選明年總統大選的保守派候選人。今天出爐的民調顯示，法國前總理費雍在最後一場辯論的表現更勝對手居貝一籌。

贏得27日保守派黨內初選的人，在明年5月當選總統的機會很大，因左派分歧日趨嚴重，加上民調顯示多數選民反對看到極右派掌權。

62歲的費雍（Francois Fillon）今天辯論時說：「居貝（Alain Juppe）沒有很想要變革。他待在體制內，他只是想要改善而已。我的計畫更激進。」

社會保守派的費雍提倡自由市場經濟政策，他20日在7人角逐的第1輪黨內初選拔得頭籌，遙遙領先71歲的居貝。費雍和居貝都擔任過總理。

Elabe對收看今天電視轉播辯論的908人進行的網路民調顯示，71%保守派和中間偏右選民認為費雍比居貝更有說服力。費雍相當讚賞已故英國首相「鐵娘子」佘契爾夫人（Margaret Thatcher），但佘契爾夫人在法國不太受到歡迎。

費雍在中間選民的支持率為57%，微幅領先居貝的41%。Elabe並未提供誤差範圍。中央社（翻譯）

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